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完场即时比分·导演大卫·林奇的画作竟然这么震撼?!

时间:2020-01-11 12:53:13 来源:米贝新闻网

完场即时比分·导演大卫·林奇的画作竟然这么震撼?!

完场即时比分,大卫·林奇《man in the rain》,64×94cm,2009年

大卫·林奇擅于通过感官将外在世界纳入个人经验,用画笔感受生命的过程。此次在荷兰bonnefante博物馆举办的大卫·林奇回顾展上,即展出了他的500多件绘画作品。这场视觉盛宴不仅是他追随自己心声的见证,更是除了影像之外他与这个世界对话的有效方式。

绘画是创造一切的开端

大卫·林奇

大卫·林奇(david lynch)是世界公认的多面怪才,在多数人的印象中,他是以“林奇主义”(lynchian)的诡谲电影风格闻名于世的先锋导演;但是抛开职业身份的光环,他还是一名画家,绘画也正是他艺术生涯的真正开端。

大卫·林奇《dialogue during a picnic》,2017年

大卫·林奇《women with small dead bird》,2018年

1946年,二战结束后不久,大卫·林奇出生在美国蒙大拿州的密苏拉,他的父亲是从事农业科学研究的专家,由于工作需要经常携一家五口在美国西北部搬迁。最后,林奇在弗尼吉亚州上了中学,还成为了“雄鹰童子军”的成员。或许是因为见过许多不同的风景,幼年时的林奇就显示出了艺术家特有的细腻和敏感。于是他拿起了画笔,开始通过形、色、线去探索这个世界的多种面貌。

大卫·林奇《billy did find sally in the tree》,2018年

大卫·林奇《the thought of mr.bee man》,2018年

纷繁的童年生活是林奇接触这个世界的窗口。那时,还是个毛头小子的他总是会在餐巾纸、火柴盒和便签条上肆意涂画,随时记录下奇思妙想,这些日常生活中的所见所闻日后都成为了他创作的重要来源。

大卫·林奇《i hold you tight》,64×94cm,2009年

大卫·林奇《man as a tree》,101×101cm,1994年

不同于寻常家庭的父母,林奇的母亲从不给他买彩色的绘本或涂色簿,她认为设定好的颜色会扼杀孩子浑然天成的想象力,具有很大的局限性。这种看似反其道而行之的做法却给予了林奇极大的创作自由,“我的母亲做了件最伟大的事情”,大卫·林奇曾这样说道。

大卫·林奇《无题》,1970年

随后,17岁的林奇进入了华盛顿特区的柯克兰美术学校(corcoran school of art)学习,深受老师兼表现主义画家奥斯卡·柯克西卡(oscar kokoschaka)的影响。林奇的绘画也带有一种强烈的幻觉印象,他笔下的人物似乎下一秒就要冲破画面的桎梏,跃然于现实之中。

大卫·林奇《fight with myself》,2013年

三年后,大卫·林奇开始了在费城的宾夕法尼亚艺术学院(pennsylvania academy of fine arts)的求学之旅,这段经历也深刻影响了他日后的艺术创作。

据说,当时的林奇曾在一次熬夜创作中产生了幻觉,他仿佛看到自己画中的植物都动了起来,“我看见了!”他惊呼道。如同见证了上帝降临一般,冥冥之中,林奇突发奇想了一个“让绘画动起来”的想法。之后,其代表性综合影像作品《六个生病的人》(six men getting sick)便诞生了。

电影《六个生病的人》,1967年

这部时长四分钟的实验性动画电影讲述了六个男人生病的全部过程:他们呕吐、流血,最后器官腐烂。画面不断重复,透露着艺术家对生命的思考。林奇在这部影片中灵活运用了版画的创作手法。正如他所认为的:版画制作与摄影有着同样的乐趣,后者要等到胶片被冲洗后才能一探究竟,而前者也时常包含着一些令人兴奋的惊喜。

大卫·林奇《工厂》,摄影作品

大卫·林奇《工厂》,摄影作品

随着《六个生病的人》的诞生,林奇的个人风格愈发凸显。他开始了对动态影像的进一步探索,却无法割舍对于绘画的迷恋。在他看来,拍摄影片只不过是在创作“移动的绘画”而已。

大卫·林奇《a figure witnessing the orchestration of time》,1990年

譬如他于1967年拍摄的实验电影《橡皮头》(eraserhead),就像是绘制梦境一般,林奇以他的个人经历为蓝本,将不同画面和声音进行拼贴、重组,创作了这部映射着现实阴暗面的荒诞恐怖片。

电影《橡皮头》海报

《橡皮头》讲述了一个年轻人绝望的家庭生活:被迫结婚、生出畸形儿、妻子离家出走……影片中时常可见一片漆黑或是被白雾笼罩着的画面,配以诡异的背景音乐和超现实主义的故事设定,为观众留下了无限的疑惑和切实可感的恐慌——眼前一幕幕令人难以直视的画面究竟是梦境还是现实?

电影《蓝丝绒》剧照

继《橡皮头》之后,大卫·林奇还创作了《迷失的高速公路》(lost highway)、《蓝丝绒》(blue velvet)、《祖母》(grandmother)等影片。无论是视觉效果还是精神内核,这些作品都浸润着林奇对艺术和世界的内在感知。他的绘画亦是如此,和他的影像作品一脉相承,共同组成了一个光怪陆离的“林奇世界”。

如若你喜欢怪人

大卫·林奇

由于居住在费城犯罪率极高的破旧住宅区,黑暗、堕落的氛围对大卫·林奇的艺术创作产生了潜移默化的影响。当时正值二战后资本主义生产关系的重大调整期,科技的发展带来了诸多社会问题,人类普遍面临如何正视历史的严峻拷问。如同20年前弗朗西斯·培根(francis bacon)对性别、种族和阶级的探讨一样,林奇遁寻着他的笔意,在绘画中掺杂了对人性的思考和剖析。

大卫·林奇《all i want for christmas is my two front teeth》,2012年

正如培根对人类普遍生存状态的描绘,林奇的一笔一画都表现了生活的困苦——那时的他时常会望向家对面的停尸间,默默看着无数具尸体被抛掷和运走;他的住所也曾多次遭遇入室抢劫,一次次的争抢和谩骂构成了他人生中最煎熬的一段时光。经过多年的锤炼和剖析,这些痛苦的经历似乎早已内化在了他的艺术之中。

培根《triptych march 1974》,1974年

大卫·林奇《he has his tools and his chemicals》,2013年

每每驻足凝视林奇的绘画,费城中压抑且透露着绝望的氛围仿佛即刻就要从画面中迸发而出。那些模糊不清的人体、暗淡的色彩和无章法的构图,完全不同于文艺复兴时期对世俗享乐的歌颂,艺术家借助画笔毫不保留地呈现了人性的阴暗与丑恶。

大卫·林奇《无题》,1965-1969年

大卫·林奇《women's dream》

大卫·林奇就像是19世纪巴黎街头的游荡诗人,一直暗中观察着周遭的一切;又像是渴望表达的讲述者,不断试图用个性鲜明的艺术语言去剖析当代社会。他画作中经常出现却无法辨认的人物形象、含沙射影的手写文字和深厚的肌理,都化作了“林奇主义”所特有的图式,等待着观者从表象中抽离,从而进入背后的精神世界。

艺术即人生

大卫·林奇、jr《i fix my head ii》,2012年

或许在大众看来,大卫·林奇是一个不折不扣的怪人;但在艺术上,他却是一个毋庸置疑的天才。他和戈雅(franciso goya)、梵·高(vincent van gogh)一样,是那种敢于以正义对抗邪恶的画家。尽管他的绘画看上去宛如孩童般稚拙,但他的才华却不在于形式上的炉火纯青,而是艺术观念上的先锋和成熟。

大卫·林奇《truck lifts rock by tower》

培根《戴尔三联画》,1973年

我们时常会问,艺术究竟是什么?艺术的概念跨越千年不断更迭,始终都无法离开对人类及其本质的探讨。

大卫·林奇《a figure witnessing the orchestration of time》,2009年

而对于大卫·林奇,艺术即人生,人生即艺术。他笔下那些奇形怪状的人体、凌乱的线条和极具表现力的色彩,不仅是他身处当下的直接感受,更是他对世界普遍阴暗一面的认知。这是他的艺术之独特所在,也是他伟大的原因。

正在展出

展览:david lynch: someone is in my house

时间:2018年11月30日-2019年4月28日

地点:荷兰·bonnefanten museum

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